实话实说

首先，我们来看看1〞+8〞结构的二分频音箱系统。这种结构存在着如下几个特点：

1、单元搭配不合理

通常单元的搭配，需要作以下几个方面的考虑：a、阻抗的匹配；b、工作频率的匹配；c、输入功率的匹配；d、灵敏度的匹配；e、音色的匹配；f、优缺点的兼容性等几个方面。这里所说的不合理，主要表现在高低音单元的工作频率不匹配。

一般情况下，根据分频器原理和声学原理，要求高低音单元在分频点处应有更宽的频率响应。也就是说高音单元的低端响应应比分频点要低一个倍频以

上；低音单元的高端响应也应比分频点要高一个倍频以上。比喻说，分频点为3k，那么高音单元的低端响应要达到1.5k以下；而低音单元的高端响应要达到6k以上。显然，1〞+8〞的搭配满足不了这一要求。通常，1〞高音单元由于受到输入功率的限制，只能将分频点设置在3k或者在3k以上（当然，有些高素质的高

音单元可以将分频点设置得低一些），这样一来，必须要求8〞单元的高端响应达到6k以上，从声学原理可以知道，8〞单元的实际有效高端响应只能达到2k附近（这是由扬声器单元的物理尺寸所决定的，物理尺寸越大其有效边界频率就越低。虽然，有不少厂家声称8〞单元的有效频率为fo—6k），换句话说，8〞单元的合理的分频点应为1k左右。高音的分频点为3k，低音的分频点为1k，1k与3k 之间便出现了空挡。可想而知，1〞+8〞的系统如何能够处理好1k—3k这一频段的重放呢（众所周知，1k—3k对于音乐和人声的重放是多么重要的）？

2、单元使用不当

我们都知道，3k以下的频率包括了大部分的乐器和人声的音域，如果想让一个适合重放低音和超重低音的8〞单元去完成这一重放重任，结果是可以想象的，音乐所表达的情感和内涵将会因此而打大折扣。

3、低频响应不佳

按理说，低频响应不佳与1〞+8〞的结构没有什么直接关系，而选择1〞+8〞结构的设计者的意图却是很清楚的，就是以较低的成本，取得更多的低频的效果，并给消费者予音箱“高大威猛”的形象（当然，最终是想获取更多的利润）。不然，1〞+8〞的结构就没有其他优势。根据这一思路，8〞单元的参数“BL“值就可以做得比较小（通常高音单元的灵敏度为88dB，8〞单元的灵敏度比较容易做到88dB），导致8〞单元的“Qts”值偏大（Qts=0.60以上），这样就不难推断，该系统的低频响应会是一种什么样的状态。因为一套系统的低频响应很大程度上取决于低频单元“Qts”值的大小。下图是一个典型8〞单元的参数，其中BL=6.1，SPL=87.6，Qts=0.61。当我们选用有效容积为60升（一个不算小的容积）的箱体时，通过CAD软件（LSPCAD4.10）的模拟结果（如图所示）可知，在60Hz附近有4dB的峰，系统处于欠阻尼状态。

至此，我们再看看 1〞+2*8〞结构的二分频系统，对比上述的分析，可以看得出来，1〞+2*8〞结构是1〞+8〞结构的发扬光大、继承和发展，有过之而无不及。1〞+2*8〞结构同样具有上述三个特点，其中低频响应不佳、阻尼不足的表现更为突出。

首先，如果高音单元的灵敏度仍为88dB的话，那么，并联工作的8〞单元的灵敏度只需要85dB就足矣。也就是说这时的8〞单元的“BL” 值还可以做得更小（磁体当然就更小），导致单元的“Qts”值更大（0.60—0.8）。这样，音箱出来的声音就更加“轰轰烈烈”。退一步说，高音单元的灵敏度提升至90dB，双8〞

的8〞单元的灵敏度也只需要87dB而已。再者，由于双8〞单元并联工作，等效的单元参数“Vas”将增加一倍，这也就相应要求箱体的有效容积增加一倍（实际中相当于120—160升以上）。通常厂家很难做到这一点（因为成本增加，箱体体积也比较大），一般是会由单8〞的60升增至双8〞的80升左右。可见，1〞+2*8〞结构的系统的低频阻尼进一步下降，低频响应进一步恶化。其三，1〞+2*8〞结构的箱体较大，箱体正面板的开孔率也过大，使得箱体的强度大为降低，箱体的减振性能大大降低。等等。

因此，奉劝设计或选购此类的朋友们，三思！三思！

讨论了二分频的扬声器系统，我们来看看三分频的扬声器系统。我们可以注意到市场上有不少这样一种结构的三分频扬声器系统：1〞（高音）+5〞（中音、封闭式盆架）+8〞（低音）。

首先，我们了解一下封闭式盆架5〞中音的特点：

1、频率响应曲线在200—500Hz处有一强烈的谐振峰，高达5—6dB ，有的甚至高达十几个dB。下图是一个典型的5〞（封闭式盆架）中音单元的频率响应曲线和阻抗特性曲线，可以看到在500Hz处有高达15dB 的谐振峰，谐振频率为 Hz。

2、低端截止频率过高，以及由于谐振峰的存在，造成低端的可用频率更高。从上例中可以看到，低端的可用频率高达500--600Hz。

3、由于封闭式盆架的存在，使得三分频系统的箱体结构大为简化。因为低音与中音之间不需要隔离的腔体结构，这正是生产厂家所欢迎的。

基于上述5〞中音的特点，在中低音分频点的处理上一般会有两种选择（为节约成本，生产厂家比较推崇简单的分频电路）：第一种是将中低音之间的分频点选择为900—1.1kHz，从而避开5〞中音谐振峰的影响；第二种是将中低音之间的分频点选择为300—500Hz，以减少8〞低音单元对声像定位、音场的影响。前者的选择虽然可以避开5〞中音单元的谐振峰的影响，但也带来不少不良后果，比喻说，造成8〞低音单元过多地重放中音频段尤其是人声的重放；由于中低音的分频点选择比较高（约为1k），而通常中高音的分频点约为3—4k，两个分频点的间隔小于2个倍频程，会引起低音单元与高音单元在重放同一频率时产生干涉现象，重放效果进一步恶化。后者把中低音分频点选择为300—500Hz，也有不少负面的作用，比喻说，由于5〞中音单元谐振峰的影响，被迫选择二阶以上分频电路，使得中音单元在分频点处附近的频率响应曲线快速滑落，引起声相位急剧跳变，造成无法与低音单元分频对接（除非低音单元也选择高阶分频，但成本高，厂家不接受），最终使得该频段的重放受到严重的影响而音质恶化。

从上述的分析可知，在三分频的扬声器系统中，采用5〞封闭式盆架中音的搭配，不管选择何种分频器方案均不利于中音频段的重放，请设计者慎用。

在市场上常见的三分频扬声器系统中，还可以见到一种1〞高音+球顶中音+10〞低音的结构，我们再来看看这种系统的表现。

下图是一只球顶中音单元的特性曲线（该球顶中音是某著名企业的经典之作）。

从频率响应曲线中我们不难看出，虽然没有5〞封闭式盆架中音那样的谐振峰，但其低端截止频率也很高，达700Hz，谐振频率也在400Hz附近。根据分频器的原理，该球顶中音的分频点应为1.5k附近（分频频率与响应截止频率或有效边界频率有一个倍频程以上的间隔），而10〞低音单元合理的分频点应为1—1.2k附近，那么1—1.5k就有一空挡，无法实现分频对接。退一步，我们把10〞低音单元的分频点提高到1.5k以上，这样一来，整个中音频段（包括最重要的人声）的重放都由10〞低音单元来承担，可以想象善于重放低音和超重低音的10〞单元用来重放中频（尤其是人声和弦乐）会是怎样的结果。况且，通常10〞低音单元安装位置比较低（比较接近地面），重放人声的声像就会比较低，听音感觉演员总是趴在地上唱歌一样。显然，重放的效果将会受到严重的影响。

因此，1〞高音+球顶中音+10〞低音的三分频扬声器系统存在着其天生的缺陷。根据上述的分析，读者可以自行对1〞高音+球顶中音+8〞低音的三分频扬声器系统进行分析。可以这样说，一般情况下（当然有例外的）球顶中音尽管它具有一些独特的优点，但不宜在三分频扬声器系统中使用。

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